Впрочем, мастерская – это не только помещение с высокими потолками, мольбертом, коллекцией самоваров, винтажных графинов для антуража, создания натюрмортов и пр. Любое место, где хорошо пишется и вольно дышится, – мастерская для творческой натуры.
Открывается выставка «В мастерской художника Н.» автопортретом Николая Хохрякова 1882 года, когда начинающий художник собрался в Петербург для обучения в мастерской Ивана Шишкина.
Автопортрет он писал по фотографии, используя акварель и карандаш. Спустя 20 с лишним лет «Николаича» запечатлел на пленэре его соратник Аркадий Рылов, где Хохряков писал «Плотину на реке Старица», «Детей у костра» и другие маленькие шедевры.
О кумёнском художнике Александре Фищеве (1875–1968) напоминает его автопортрет, выполненный в зрелые годы. За плечами – трудная жизнь, где чередовались годы взлётов и утрат: паломничество по России, послушничество в Филейском Александро-Невском монастыре, учёба в Казанской художественной школе и Императорской академии художеств в Петербурге, возвращение в Вятку, преподавание в художественно-промышленном техникуме.
Далее – переезд в Малмыж, где из-за безденежья Фищев забросил творчество и писал на заказ копии картин, портреты Ленина, хотя был многогранным живописцем: портретистом, пейзажистом, автором исторических и сюжетных произведений.
Автопортрет Сергея Луппова (1893–1977) относится к позднему периоду творчества. Он уже жил в Москве, имел мастерскую, из которой открывался вид на «небоскрёбы».
Для родного Слободского Сергей Михайлович сделал много: по его инициативе была открыта народная студия художеств, художественный музей, для которого он привёз экспонаты из Наркомпроса. Да и появление краеведческого музея – тоже его заслуга.
Автопортрет кирово-чепецкого художника Владимира Лихачёва (1952–2005) дополнен мифологическими образами и этнографическими предметами. Он был разносторонней натурой, глубоко «копал» темы по археологии, этнографии, топонимике, финно-угорскому периоду истории вятской земли. И всё это нашло отражение в его творчестве.
По воспоминаниям современников, художник сыграл исключительную роль в культурной жизни Кирово-Чепецка.
Игорь Румянцев (1955–2017) изобразил себя в 1981 году в момент рождения идеи, за его спиной – мольберт, чистый холст, в руках карандаш и альбом.
Румянцев написал немало портретов друзей, родных, знакомых, но главное внимание уделял не внешнему сходству, а «внутреннему содержанию» человека.
Автопортрет Владимира Вострикова (1957–2023) сделан в 1980-е, когда он жил в селе Рябово, заведовал домом-музеем Васнецовых, писал природу в разные времена года, занимался восстановлением Васнецовской усадьбы. Автопортрет как будто не совсем закончен, но передаёт увлечённость и порыв души художника.
У многих живописцев, графиков имеются не только зимние городские мастерские, но и выездные летние. Так, для народного художника Виктора Харлова местом вдохновения на долгие годы была лальская деревня Русиново, где он купил старый дом с расписным интерьером. В этой мастерской творил не только он, но и его жена Вера Ушакова, сын Максим. Впечатления от деревенской жизни вылились в серию работ.
В музее Хохрякова представлен интерьер деревенской избы Харловых и картина про то, как художник готовится к работе над пейзажем в Русиново, где природа и приволье – тоже его мастерская.
Выставка будет работать до 21 февраля. 0+
Наталья Владимирова.
Фото: ВХМ.